{"id":433,"date":"2009-10-29T15:20:44","date_gmt":"2009-10-29T13:20:44","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cultureduca.com\/blog\/?p=433"},"modified":"2019-02-21T21:52:28","modified_gmt":"2019-02-21T19:52:28","slug":"compositores-clasicos-en-sellos-irlandeses","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/natureduca.com\/culturblog\/compositores-clasicos-en-sellos-irlandeses\/","title":{"rendered":"COMPOSITORES CL\u00c1SICOS EN SELLOS IRLANDESES"},"content":{"rendered":"

Otra preciosa emisi\u00f3n musical ha visto la luz; en esta oportunidad ha sido realizada por el correo irland\u00e9s, son cuatro sellos (2×55 y 2x82c) dedicados a los inigualables Haendel, Mozart, Chopin y Haydn.<\/font><\/p>\n

GEORGE FREDERIC HAENDEL<\/u> <\/strong>(23 de febrero de 1685 en Halle-Alemania, 14 de abril de 1759 en Londres). A los siete a\u00f1os aparecieron sus primeras \u00f3peras, en 1702 ingres\u00f3 en la Universidad de Halle; era hijo de un barbero-cirujano que quer\u00eda fuera un hombre de leyes pero \u00e9l estudi\u00f3 m\u00fasica de manera clandestina hasta que logr\u00f3 convencer a su progenitor que le permiti\u00f3 estudiar con F. W. Zachow, en aquella \u00e9poca el principal organista de la ciudad que le vio nacer.<\/font><\/p>\n

Con 17 a\u00f1os fue invitado a ejercer el puesto de organista en la catedral calvinista, que abandon\u00f3 al a\u00f1o siguiente para marchar a Hamburgo en donde tocar\u00e1 el viol\u00edn y el clave en el Teatro de la \u00d3pera en donde presentar\u00eda su obra Almira <\/em>el 8 de enero de 1705 y poco d\u00edas despu\u00e9s har\u00e1 lo propio con Nero.<\/em><\/font><\/p>\n

Marcha a Italia (1706) donde estar\u00e1 durante tres a\u00f1os visitando Florencia, Roma, N\u00e1poles y Venecia en donde se representaron sus \u00f3peras y obras dram\u00e1ticas. En la capital italiana compuso algunas piezas de car\u00e1cter eclesi\u00e1stico y desde entonces incorporar\u00e1 la m\u00fasica religiosa a su repertorio. En 1710 decide partir para Hannover, es nombrado Maestro de Capilla del Elector, aunque poco despu\u00e9s decide partir hacia Londres (1711) donde se represent\u00f3 su famosa \u00f3pera Rinaldo <\/em>que la hab\u00eda compuesto en apenas dos semanas, fue la primera \u00f3pera italiana escrita expresamente para un escenario londinense.<\/font><\/p>\n

En 1717 entr\u00f3 al servicio del conde Carnarvon en Edware y en esa residencia compuso una docena de himnos y dos nuevos dramas: Acis & Galatea y Esther. <\/em>En 1723 era nombrado compositor de la Capilla Real, en esa etapa se naturaliza brit\u00e1nico y escribe cuatro ant\u00edfonas para la coronaci\u00f3n de Jorge II. En el verano de 1733 estuvo en Oxford como invitado, compuso el oratorio Athalia<\/em> que se estren\u00f3 en el Sheldonian Theatre, el maestro no dej\u00f3 de trabajar y en esta d\u00e9cada vieron la luz Orlando <\/em>y piezas con ballet incorporado: Ariodante y Alcina.<\/em><\/font><\/p>\n

El duque de Devonshire, virrey de Irlanda, lo invit\u00f3 a visitar Dubl\u00edn, lleg\u00f3 el 18 de noviembre de 1841 y all\u00ed estuvo durante nueve meses y estren\u00f3 su insuperable \u00abMes\u00edas\u00bb que hab\u00eda preparado con fines ben\u00e9ficos, a partir de ese momento se dedic\u00f3 a representar oratorios, la mayor\u00eda en el nuevo Covent Garden; el Antiguo Testamento fue la base de la mayor\u00eda de estas piezas [Jos\u00e9, Josu\u00e9, Salom\u00f3n, Sans\u00f3n, <\/em>etc.] <\/em>en ocasiones incursion\u00f3 en la mitolog\u00eda cl\u00e1sica o en la historia del cristianismo (H\u00e9rcules, Teodora<\/em>, etc.).<\/font><\/p>\n

La vista le comenz\u00f3 a fallar en 1751 y qued\u00f3 pr\u00e1cticamente ciego al ser sometido a una operaci\u00f3n de cataratas en 1752, continu\u00f3 dirigiendo sus oratorios con la ayuda de J C Smith hasta 1758, un a\u00f1o despu\u00e9s falleci\u00f3; en esa etapa vio la luz una de sus \u00faltimas obras The Triumph of Time and Truth <\/em>(1757). Enterrado con un fastuoso funeral de estado en la londinense Abad\u00eda de Westminster, asistieron m\u00e1s de 300.000 personas, era el agradecimiento del pueblo brit\u00e1nico para el mayor compositor de su tiempo: el 20 de abril de 1759 se depositaron sus restos en la c\u00e9lebre abad\u00eda en donde se coloc\u00f3 el monumento de Roubillac -en 1739 ya hizo la estatua de Vauxhall Garden-.<\/font><\/p>\n

El sello reproduce un retrato realizado en 1736 por Thomas Hudson, como fondo el \u00faltimo pliego de la partitura de su \u00f3pera \u00abSusana\u00bb escrita en 1748.<\/font><\/p>\n

WOLFGANG AMADEUS MOZART<\/u> <\/strong>(Salzburgo, 27 de enero de 1756-Viena, 5 de diciembre de 1791). Posiblemente, el compositor m\u00e1s admirado de toda la historia de la m\u00fasica, fue recogido en un trabajo dedicado al 250 aniversario, pueden consultar <\/strong>www.opusmusica.com\/014\/sellos2.html.<\/font><\/p>\n

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Hijo de Leopold Mozart, m\u00fasico profesional y jefe asistente del coro en la corte del arzobispo de Salzburgo; demostr\u00f3 tener un don excepcional, desde temprana edad aprendi\u00f3 a tocar el clavicordio, viol\u00edn y \u00f3rgano, ten\u00eda un raro talento para el arte de la improvisaci\u00f3n. Con s\u00f3lo cinco a\u00f1os compuso sus primeras piezas y al a\u00f1o siguiente acompa\u00f1\u00f3 a su padre y hermana Maria Anne (1751-1829), excelente int\u00e9rprete de clavicordio, a Viena y Munich, donde realizaron una serie de conciertos.<\/font><\/span><\/p>\n

En junio de 1763 la familia se embarc\u00f3 en una gran gira europea que dur\u00f3 tres a\u00f1os, estuvieron en Alemania, B\u00e9lgica, Francia, Gran Breta\u00f1a y Holanda: fue un rotundo \u00e9xito y le puso en contacto con eminentes m\u00fasicos de su tiempo, entre otros Gl\u00fcck, Gr\u00e9try, Bach, Hasse y Haydn, que se convirti\u00f3 en \u00edntimo amigo y le dio la oportunidad de iniciarse en las tendencias musicales de la \u00e9poca. El padre G. B. Martini lo examin\u00f3 de contrapunto para su admisi\u00f3n en la Academia Filarm\u00f3nica de Bolonia.<\/font><\/span><\/p>\n

Tres estancias en Italia [1769-1773], la tierra de la \u00f3pera, le permitieron profundizar su conocimiento y le llevaron a adquirir el estilo internacional que le acabar\u00eda distinguiendo para siempre. Despu\u00e9s lleg\u00f3 una etapa dif\u00edcil, no logr\u00f3 encajar con el nuevo pr\u00edncipe, el arzobispo Colloredo, que acab\u00f3 rechazando la autorizaci\u00f3n para viajar y dimiti\u00f3 de su puesto en 1777, era el primer viol\u00edn de la corte. Un posterior viaje europeo ser\u00eda un desastre econ\u00f3mico y un triste percance amoroso, junto a la muerte de su madre, acaban con el \u00abni\u00f1o prodigio\u00bb y le condujeron a su madurez como artista y como persona.<\/font><\/p>\n

A ra\u00edz de otro conflicto con Colloredo en 1781, acaba asent\u00e1ndose definitivamente en Viena a los 26 a\u00f1os. Las obras ligeras y graciosas de su juventud dieron paso a un estilo m\u00e1s maduro que demuestra el absoluto control y el perfecto uso del idioma musical. Escribi\u00f3 cuartetos y quintetos de cuerdas, sinfon\u00edas, conciertos y misas, confirmando su talento con las \u00f3peras El rapto del serrallo <\/em>(1782), Las bodas de F\u00edgaro <\/em>(1782), Don Giovanni <\/em>(1787), Cos\u00ec fan tutte <\/em>(1790) y La flauta m\u00e1gica<\/em> (1791),\u00a0 pocos meses antes de morir a los 35 a\u00f1os.<\/font><\/p>\n

Trabajador infatigable, su m\u00fasica fue definida como \u00abun milagro de s\u00edntesis\u00bb, revela una comprensi\u00f3n y una asimilaci\u00f3n espont\u00e1nea y general del material musical que le precedi\u00f3: polifon\u00eda, barroco germano, \u00f3pera italiana, m\u00fasica francesa, clasicismo vien\u00e9s, etc. En ella se observa un optimismo creador que alcanza impresionantes cotas de expresividad y dramatismo. La influencia de Mozart sobre la m\u00fasica posterior es total y alcanza todos los g\u00e9neros. Por la excelsa calidad de su obra y la influencia decisiva que ha ejercido sobre la m\u00fasica contempor\u00e1nea, debe ser considerado una de las mayores figuras musicales de toda la historia.<\/font><\/p>\n

En el sello aparece un retrato pintado por Giuseppe Gras y, como fondo, la obertura de la \u00f3pera \u00abDon Juan\u00bb.\u00a0<\/font><\/p>\n

FR\u00c9DERIC CHOPIN<\/u> <\/strong>(naci\u00f3 el 1 de marzo de 1810 (o 22 de febrero) en Zelazowa, muri\u00f3 el 17 de octubre de 1849 en Par\u00eds). Hijo de Nicol\u00e1s Chopin (loren\u00e9s oriundo de Nancy emigrado a tierras polacas en un momento de guerras y penurias en todo el continente europeo) y de Justina Kryzanowska (hu\u00e9rfana que viv\u00eda en la casa de la condesa Skarbek, en la que su padre se hab\u00eda convertido en el preceptor de sus hijos) en la peque\u00f1a poblaci\u00f3n de Zelazowa-Wola (Masovia, el pa\u00eds de la mazurca, a unos 50 kil\u00f3metros de Varsovia).<\/font><\/p>\n

Fue otro de tantos m\u00fasicos precoces que inici\u00f3 su carrera a la corta edad de siete a\u00f1os, su primera instrucci\u00f3n musical la recibi\u00f3 de un m\u00fasico bohemio: Zywy y su debut musical fue en Viena en 1829. Siempre tuvo problemas de salud, a los ocho a\u00f1os ya estaba considerado un genio. Su formaci\u00f3n la finaliza en 1826 cuando rinde su examen de bachillerato; poco despu\u00e9s parte para Silesia junto a su hermana peque\u00f1a Emilia que tambi\u00e9n padec\u00eda una grave enfermedad, tras cinco semanas en el balneario, regresan a Varsovia y Chopin elige, definitivamente, el rumbo de su vida: se consagra a la m\u00fasica y comienza en la Escuela Central de M\u00fasica (Conservatorio) que dirig\u00eda Jos\u00e9 Elsner, \u00e9ste le impone un riguroso plan de estudios en el centro al tiempo que cada alumno estaba obligado a seguir uno o dos cursos en la Universidad.<\/font><\/p>\n

Nuestro personaje elige los cursos de est\u00e9tica y literatura, incorpora el italiano [ya dominaba el alem\u00e1n, franc\u00e9s y polaco]; igual que hoy sucede en la Universidad espa\u00f1ola donde, al margen de \u00abaletargarte\u00bb no tienes opciones de avanzar ni de simultanear estudios, como si el esfuerzo que el discente realiza tuviera nada que ver con el sistema educativo. Nos entretienen y nos aburren; mientras tanto el sistema no para de romper costuras. \u00a1Astutos dirigentes que no paran de llenarse la boca con la formaci\u00f3n de nuestra juventud y, sin embargo, el nivel cada vez es m\u00e1s bajo y la excelencia brilla por su ausencia a pesar de las ingentes cantidades que se destinan a incentivar a los que, de entrada, nada quieren saber de un sistema educativo que parece ideado para la total idiotez de nuestra sociedad!<\/font><\/p>\n

El progresa adecuadamente nos hundi\u00f3, por m\u00e9ritos propios, en la lista de los peores en materia educativa, ya hemos visto que el XXI contin\u00faa ese viaje a las profundidades al que parece que se apuntan todos los pol\u00edticos de nuestro tiempo con leyes intervensionistas e in\u00fatiles que no paran de cercenarnos libertades. Como ejemplo, poder simultanear estudios o cursos que hace a\u00f1os permit\u00edan conseguir expedientes que enorgullec\u00edan a los estudiantes y a sus familias. En el caso de Chopin, al finalizar sus ex\u00e1menes musicales a los 19 a\u00f1os, su profesor Elsner, escribi\u00f3 en su informe anual: \u00abFederico Chopin, m\u00fasico genial\u00bb.<\/font><\/p>\n

Como polaco de nacimiento, era l\u00f3gico que su m\u00fasica tuviera esa impronta; nada extra\u00f1o entonces que las mazurcas [compuso 52] fueron su pasi\u00f3n, abocar\u00e1 sus fabulosos giros mel\u00f3dicos. De ese medio centenar de piezas, pr\u00e1cticamente ninguna muestra una repetici\u00f3n, cada una tiene car\u00e1cter e identidad propia: son \u00fanicas, al margen de estar consideradas verdaderas piezas maestras en su g\u00e9nero.<\/font><\/p>\n

Chopin, como tantos j\u00f3venes de su tiempo, tiene que enfrentarse a la realidad y casi de inmediato parte en diligencia para Viena en donde el 8 de agosto de 1829 es recibido por el conde Gallenberg (director del K\u00e4rtnertheater) que le ofreci\u00f3 tocar el martes siguiente, el \u00e9xito le permiti\u00f3 un segundo concierto una semana despu\u00e9s. Luego llegar\u00edan los de Praga, Dresde, Wroclaw, Kalisz, etc. Prefer\u00eda improvisar y tocar en salones con p\u00fablico de calidad y acceso restringido. Su m\u00fasica y estilo denota diferentes influencias, entre otros estar\u00edan Weber, Hummel, Fielol, Dussek o sus coet\u00e1neos Orginski, Lessel, Kurpinski o Szymanowska. A su vez, ning\u00fan compositor de su tiempo pudo sustraerse de la influencia del genial compositor e int\u00e9rprete polaco que marc\u00f3, profundamente, toda la m\u00fasica de piano en Francia, Polonia y Rusia durante el XIX y XX. Seg\u00fan la bibliograf\u00eda consultada, fue el noruego Eduardo Grieg el que se acerc\u00f3 m\u00e1s a su estilo musical.<\/font><\/p>\n

Poco despu\u00e9s, la revoluci\u00f3n; con ello las dificultades del genial m\u00fasico que en Viena se le vuelve a reproducir su enfermedad; al vac\u00edo que se produjo entonces contra todo lo polaco, se le a\u00f1ad\u00eda su falta de salud. En esa etapa, contaba 21 a\u00f1os, escribir\u00eda una de sus grandes piezas El primer cuaderno de estudios. <\/em>Dej\u00f3 Viena y parti\u00f3 para Munich y Stuttgart en donde recibir\u00e1 la noticia de la ca\u00edda de Varsovia, improvisar\u00eda en la ciudad alemana [dicen que de una tacada] su famoso Revolucionario <\/em>y el 11 de septiembre de 1831 llega a Par\u00eds. En Francia vivir\u00e1 y morir\u00e1 el genio polaco, all\u00ed vieron la luz piezas de inigualable calidad y belleza. En ese contexto aparece otro personaje que ir\u00e1 ligado \u00edntimamente a su nombre, el de la periodista Aurora Dudevant (Jorge Sand) que malviv\u00eda de los escritos que publicaba en el sat\u00edrico Le Figaro.<\/em><\/font><\/p>\n

La vida transcurre lentamente y parece sonre\u00edr al m\u00fasico genial, en varias ocasiones har\u00e1 acto de presencia su terrible dolencia, aparece en su vida Mendiz\u00e1bal y \u00e9ste le recomienda el clima de la isla de Mallorca en donde esperaba mejorar su aspecto y vivir con tranquilidad su particular historia de amor con aquella desvergonzada periodista que escandaliz\u00f3 a la sociedad de su tiempo [si miramos, en realidad eran unos adelantados en materia de libertad sexual y de acci\u00f3n]. \u00a1Menos mal que no hab\u00eda televisi\u00f3n porque los habr\u00edan crucificado si comparamos cuanto acontece en el XXI en esta maltratada piel de toro, donde lo banal y chabacano no para de hundirnos en el fango!<\/font><\/p>\n

A la isla mediterr\u00e1nea llegaron, procedentes de Barcelona. El viaje se realiz\u00f3 en El Mallorqu\u00edn, <\/em>que los dej\u00f3 en una ciudad que en nada se parec\u00eda a la actual meca del turismo continental; alojados en La casa del viento <\/em>(no ten\u00eda puertas ni ventanas) las lluvias de la \u00e9poca empeoran su estado de salud y en ese contexto se le ofrece la entonces abandonada cartuja de Valldemosa que le atrap\u00f3 desde el primer momento (aunque la sociedad de su tiempo le fue totalmente hostil y tuvo que abandonar su refugio unos meses despu\u00e9s en penosas condiciones de salud, sufriendo tambi\u00e9n un maltrato en el traslado naval hasta la Ciudad Condal en donde toma el camino de Marsella), esa estancia le permiti\u00f3 componer y terminar los Preludios<\/em> (de los que Liszt dijo \u00abes un modelo de absoluta perfecci\u00f3n y lleva la marca del genio\u00bb) y Segunda balada <\/em>(pieza de enorme dificultad t\u00e9cnica).<\/font><\/p>\n

Mallorca, Marsella y, finalmente, Nohant en donde pasa los siete a\u00f1os m\u00e1s fecundos de su vida, abandon\u00f3 el lugar para siempre en 1846, tras la ruptura con Jorge Sand a causa de sus hijos: como siempre los v\u00e1stagos postizos acaban rompiendo la convivencia entre las parejas. En esa etapa\u00a0 se instala en Par\u00eds y el 16 de abril de 1841 se presenta en la Sala Pleyel para cosechar nuevos triunfos.<\/font><\/p>\n

Tras los hechos revolucionarios de 1848 march\u00f3 a Londres donde tiene lugar su primer concierto el 16 de noviembre, a finales de mes ya estaba de nuevo en su residencia parisina, el 17 de octubre de 1849 expiraba el gran m\u00fasico y fue enterrado en el camposanto de P\u00e8re-Lachaise. Se code\u00f3 con grandes de su tiempo, encontramos no s\u00f3lo m\u00fasicos, sino personajes de otras disciplinas: Rossini, Zimmermann, Kalkebrenner, Liszt, Mendelssohn, Schuman, Czartorisky, Plater, Franck, Balzac\u00a0 o Heine son algunos de los nombres que, de una u otra forma, influyeron en su obra que fue editada por completo en 1852.<\/font><\/p>\n

El retrato utilizado para el sello fue realizado por Ary Scheffer y aparece sobre un fondo en el que encontramos un facs\u00edmil de la Balada n\u00famero 2 en F<\/em> gracias a la Biblioteca del Conservatorio de M\u00fasica de Par\u00eds en donde conservan el original.<\/font><\/p>\n

JOSEPH HAYDN<\/u><\/strong> (naci\u00f3 el 31 de marzo de 1732 en Rohran (Baja Austria, muy cerca de la frontera h\u00fangara) y falleci\u00f3 el 31 de mayo de 1809. Era el mayor de veinte hijos, su padre, Mat\u00edas, era carretero y se cas\u00f3 en dos ocasiones, hab\u00eda aprendido a tocar el arpa de manera autodidacta tras finalizar su trabajo y su mujer, Ana Mar\u00eda, sol\u00eda acompa\u00f1arlo con su voz; el recuerdo de aquellas melod\u00edas en el hogar familiar acompa\u00f1\u00f3 a Haydn hasta el final de sus d\u00edas.<\/font><\/p>\n

Su talento musical despert\u00f3 a temprana edad, a los seis a\u00f1os se march\u00f3 a casa de su primo Franck, maestro de escuela y cantor de la iglesia en Hainburg. Se iniciaba la independencia del hogar de uno de los m\u00e1s grandes compositores de todos los tiempos, ese hecho le influy\u00f3 en su esp\u00edritu, tacto y diplomacia toda su vida. Recibi\u00f3 instrucci\u00f3n en lectura, escritura y catecismo junto al canto y diferentes instrumentos de cuerda y viento durante tres a\u00f1os que marcan su futuro. El gran maestro no dej\u00f3 de repetir: \u00abSiempre estar\u00e9 en deuda con aquel hombre, incluso despu\u00e9s de muerto, por haberme ofrecido tantas cosas, aunque en el proceso recibiera m\u00e1s palizas que comida\u00bb.<\/font><\/p>\n

Con ocho a\u00f1os se integra en el coro de la Catedral de San Esteban (la iglesia m\u00e1s importante de la ciudad austriaca), durante los primeros cinco a\u00f1os fue muy solicitado como solista, el cambio de voz lleg\u00f3 y su puesto lo ocupar\u00eda su hermano Miguel, en noviembre de 1749 (contaba 17 a\u00f1os) fue expulsado, s\u00f3lo y sin techo, el fr\u00edo invierno estaba al acecho, una casualidad le permitir\u00e1 compartir una buhardilla con un joven matrimonio hasta que se hizo con una exclusivamente para \u00e9l. Su tiempo libre lo emple\u00f3 como autodidacta y en buscarse la vida, en esa \u00e9poca conoce a Nicola Porpora al que logr\u00f3 convencer para que le permita acompa\u00f1ar a sus alumnos.<\/font><\/p>\n

En 1749 consigue su primer empleo como director musical del conde Morzin que dispon\u00eda de una peque\u00f1a orquesta de diecis\u00e9is m\u00fasicos para la que escribi\u00f3 su primera sinfon\u00eda conocida como la n\u00famero 1 de su repertorio; etapa de relativa tranquilidad, de nuevo le sorprende la desgracia: apenas estuvo doce meses en el empleo fijo: la orquesta tuvo que ser disuelta ante la falta de fondos: la m\u00fasica siempre ha tenido problemas para poder subsistir. En esa etapa fue cuando compuso numerosas sonatas para teclado, para teclado con acompa\u00f1amiento, cuartetos, sinfon\u00edas, obras para la escena u obras sacras.<\/font><\/p>\n

Sus composiciones comienzan a aparecer en 1757 y su vida va cambiando, sobre todo tras el triunfo de sus primeros cuartetos de cuerda. Su primer intento de \u00f3pera tuvo mucho \u00e9xito: Der Krumme Teufel (El diablo cojuelo). <\/em>En la d\u00e9cada siguiente (1760-1770) se producen dos grandes hechos que marcar\u00e1n poderosamente su vida: eligi\u00f3 la mujer equivocada para su matrimonio y vivi\u00f3 la experiencia como una maldici\u00f3n, aunque no se divorci\u00f3 ya que era un ferviente cat\u00f3lico; como tantas f\u00e9minas, le encantaba \u00abgastar\u00bb lo que su marido lograba ganar, llegando a una situaci\u00f3n de d\u00e9ficit que le generar\u00eda al maestro no pocos problemas [ella muri\u00f3 en Viena en el verano de 1800]; el otro gran acontecimiento fue la aparici\u00f3n del pr\u00edncipe Paul Anton Esterh\u00e1zy (1711-1762), cabeza de una de las familias m\u00e1s ricas e influyentes de Europa Oriental, le contrat\u00f3 como Vice Kapellmeister en Eisestadt.<\/font><\/p>\n

En 1761 se convirti\u00f3 en compositor a tiempo completo para la familia Esterh\u00e1zy, per\u00edodo en el que compuso algunos de sus m\u00e1s importantes trabajos, entre ellos, Las \u00faltimas siete palabras de Cristo. <\/em>Ostentaba la direcci\u00f3n \u00fanica en la ejecuci\u00f3n e interpretaci\u00f3n de la orquesta principesca; el contrato de aquel acuerdo muestra la alta val\u00eda y la consideraci\u00f3n que ya ten\u00eda Haydn, la gran personalidad y el patronazgo del pr\u00edncipe al que le suceder\u00eda su hermano Nicol\u00e1s \u00abel Magn\u00edfico\u00bb (1714-1790) al que Haydn le sirvi\u00f3 durante otros 28 a\u00f1os.<\/font><\/p>\n

Entre 1770-1779 se produce la gran ruptura estil\u00edstica del genial compositor y en esta d\u00e9cada acontece el gran incendio (1779) que destruye la gran sala de baile y el teatro de la \u00f3pera, con el devastador fuego se fueron numerosas partituras, de la mayor\u00eda de sus obras no qued\u00f3 nada y de otras s\u00f3lo fragmentos, se salvaron aquellas que el maestro ten\u00eda en su domicilio. Los primeros a\u00f1os de esta etapa fueron fecundos en la producci\u00f3n de m\u00fasica instrumental y escribi\u00f3 m\u00e1s \u00f3peras que en el resto de su vida, sobrevivieron cinco piezas y una de marionetas. La \u00faltima pieza para el pr\u00edncipe Nicol\u00e1s, Armida<\/em> la realizar\u00eda entre 1783-84; <\/em>un a\u00f1o antes hab\u00eda acabado su Missa Cellensis<\/em> la \u00fanica pieza de grandes perspectivas entre la de m\u00fasica sacra del per\u00edodo.<\/font><\/p>\n

Al morir su patr\u00f3n [el pr\u00edncipe Nicol\u00e1s a los 76 a\u00f1os], el heredero no estaba interesado por el mundo de la m\u00fasica y llega la libertad al maestro con una buena recompensa de por vida: un salario mensual de 400 gulden y una pensi\u00f3n anual adicional de 1000 gulden, lo mejor de todo, sin obligaciones y con licencia para poder aceptar o realizar cualquier encargo. R\u00e1pidamente abandon\u00f3 el palacio de la familia Esterh\u00e1zy, la ocasi\u00f3n no fue desperdiciada por el agente Johann Peter Solomon que va a buscarle y se lo lleva a Londres, donde realiz\u00f3 una serie de conciertos que le encumbraron en las islas brit\u00e1nicas.<\/font><\/p>\n

En la d\u00e9cada siguiente (1780-1790) logra la realizaci\u00f3n de sus sue\u00f1os, entre ellos, a los 49 a\u00f1os, se enamora perdidamente de Luigia Polzelli, esposa de un anciano violinista y a la que escribir\u00eda una encendida carta desde Londres el 4 de agosto de 1791. En 1795 regresaba a Viena en donde contin\u00faa produciendo m\u00fasica hasta 1802, siete a\u00f1os despu\u00e9s fallec\u00eda el genial compositor austriaco.<\/font><\/p>\n

El sello recoge el retrato que realizara John Carl Rossler en 1799, como fondo un fragmento de su c\u00e9lebre Sinfon\u00eda n\u00famero 95.<\/em><\/font><\/p>\n

Al margen de los sellos, el correo irland\u00e9s lanz\u00f3 una hojita bloque. Para los sellos emple\u00f3 un sobre de primer d\u00eda en el que se recog\u00eda un fragmento de la partitura del \u00abMes\u00edas\u00bb autografiada por el m\u00fasico en la parte inferior (Amea Chorus) en 1741. El sobre para la hojita se ilustr\u00f3 con un trocito de una partitura extra\u00edda del \u00abMozart’s Thematic Catalogue\u00bb, en la hojita aparece la partitura manuscrita del famoso oratorio y, en la parte inferior derecha, el piano original de Wolfgang Amadeus Mozart fabricado por Anton Walter en 1780.<\/font><\/p>\n

El matasellos empleado para la ocasi\u00f3n va ilustrado con una clave de Sol, inici\u00f3 la circulaci\u00f3n el 14 de agosto de 2009 en formato d\u00edptico y hojas de 16 ejemplares, el dise\u00f1o lo realiz\u00f3 Ger Garland y se imprimieron en litograf\u00eda offset por la Irish Security Stamp Printing Ltd. La tirada fue de 334.000 (d\u00edptico de 55c) y 300.000 (el de 82c). No se distribuy\u00f3 el n\u00famero de ejemplares puesto a la venta de la hojita [generalmente, con posterioridad, suele sobrecargarse con motivo de la STAMPA, una exposici\u00f3n nacional que Irlanda realiza sobre el mundo del sello y que equivaldr\u00eda a nuestra espa\u00f1ola EXFILNA, suele tener una tirada muy reducida y emplearse para recaudar fondos que financie la actividad y el presupuesto de la Federaci\u00f3n Irlandesa de Filatelia], imaginamos para evitar el acaparamiento del producto por parte de los especuladores que en nada benefician al mundo de la filatelia.<\/font><\/p>\n

http:\/\/www.irishstamps.ie\/<\/a>
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JUAN FRANCO CRESPO
\nlacandon999@yahoo.es<\/a><\/font><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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