{"id":151,"date":"2008-12-31T19:36:57","date_gmt":"2008-12-31T17:36:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cultureduca.com\/blog\/?p=151"},"modified":"2015-05-21T14:52:41","modified_gmt":"2015-05-21T12:52:41","slug":"la-real-academia-de-bellas-artes-de-san-fernando-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/natureduca.com\/culturblog\/la-real-academia-de-bellas-artes-de-san-fernando-1\/","title":{"rendered":"La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (1)"},"content":{"rendered":"

Resumen hist\u00f3rico<\/font><\/p>\n

Antecedentes<\/strong><\/p>\n

La primera y temprana propuesta de la fundaci\u00f3n de una Real Academia de Bellas Artes en Espa\u00f1a se debe al pintor Antonio Mel\u00e9ndez, quien, en 1726, propuso a Felipe V \u201cerigir una Academia de las Artes del dise\u00f1o, pintura, escultura y arquitectura, a exemplo de las que se celebran en Roma, Par\u00eds, Florencia y Flandes, y lo que puede ser conveniente a su real servicio, a el ilustre de esta insigne villa de Madrid y honra de la naci\u00f3n espa\u00f1ola\u201d. Aquel proyecto no prosper\u00f3 debiendo esperar a la propuesta de otro artista, el escultor italiano Domenico Olivieri quien, estando al frente del taller de escultura del Palacio Real Nuevo, hab\u00eda solicitado real permiso a Felipe V para abrir una Academia privada que lleg\u00f3 funcionar desde 1741 hasta 1744. Esta preliminar experiencia fortaleci\u00f3 la idea de fundar finalmente una Real Academia, a iniciativa del propio Olivieri (1742), pero que no lleg\u00f3 a materializarse hasta dos a\u00f1os m\u00e1s tarde bajo el provisional nombre de Junta Preparatoria, entre 1744 y 1752.<\/p>\n

Su concepci\u00f3n se debe sin duda a Olivieri pero sin dejar de reconocer la intervenci\u00f3n decisiva de Sebasti\u00e1n de la Quadra, marqu\u00e9s de Villarias, primer Secretario de Estado y del Despacho, a quien se debe la presencia en la Corte de Olivieri. \u00c9ste redact\u00f3 para la Junta Preparatoria unas Reglas para que, despu\u00e9s de un periodo de dos a\u00f1os, pudieran contribuir a la formaci\u00f3n de los estatutos de la \u201cAcademia de escultura, pintura y arquitectura que se proyecta fundar en Madrid bajo la protecci\u00f3n del monarca\u201d.<\/p>\n

Aprobada la Junta Preparatoria por Felipe V el 13 de julio de 1744, tuvo su primera reuni\u00f3n cinco d\u00edas despu\u00e9s, siendo su primer Protector el marqu\u00e9s de Villarias y Fernando Trivi\u00f1o el primer Vice-Protector, recayendo sobre Olivieri la Direcci\u00f3n General de la Junta. A Olivieri le acompa\u00f1ar\u00edan seis maestros directores y otros tantos honorarios, todos ellos artistas de profesi\u00f3n. La primera Junta general y p\u00fablica se celebr\u00f3 el 1 de septiembre, en los locales que Felipe V le asign\u00f3 en la planta noble de la Real Casa de la Panader\u00eda.<\/p>\n

\n


\nFernando VI como protector de las artes y las ciencias<\/font><\/strong>, por Antonio Gonz\u00e1lez Ruiz (1754). Este cuadro aleg\u00f3rico corona el testero oriental del Sal\u00f3n de Actos de la Academia. <\/font><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\n

<\/font>
\nRetrato de don Jos\u00e9 de Carvajal y Lancaster<\/strong>, por Andr\u00e9s de la Calleja. Este retrato oval representa a Jos\u00e9 de Carvajal (1698-1754), primer ministro de Fernando VI, que jug\u00f3 un papel decisivo en el impulso que llev\u00f3 a fundar definitivamente la Academia en 1752.<\/font><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

La Real Academia de San Fernando<\/strong><\/p>\n

En los primeros a\u00f1os del reinado de Fernando VI se discuti\u00f3 con vehemencia entre los miembros de la Junta Preparatoria, cuya vida se alargaba m\u00e1s de lo previsto inicialmente, la formaci\u00f3n de unos Estatutos hasta llegar a la redacci\u00f3n definitiva aprobada por Real Decreto de 5 de abril de 1751. Sobre esta base se fund\u00f3 la Real Academia de Bellas Artes, seg\u00fan Real Decreto de 12 de abril de 1752. Dos a\u00f1os m\u00e1s tarde el rey nombraba Protector de la Academia a Ricardo Wall y Devreux, Primer Secretario de Estado, siendo Tiburcio Aguirre el Viceprotector.<\/p>\n

En este tiempo se fue larvando un cambio sustancial en la composici\u00f3n y gobierno de la Academia que fragu\u00f3 en los nuevos Estatutos de 1757, los primeros que llegaron a imprimirse. En el pre\u00e1mbulo de Fernando VI se lee lo siguiente : \u201cPor cuanto el Rey mi Se\u00f1or y Padre… determin\u00f3 fundar y dotar para las Tres Nobles Artes una nueva Real Academia. Y para que en su formaci\u00f3n se procediese con acierto aprob\u00f3 en trece de julio de mil setecientos cuarenta y cuatro un proyecto de Estudio p\u00fablico de ellas, bajo la direcci\u00f3n de una Junta que form\u00f3 con el t\u00edtulo de Preparatoria…, con el fin de que se reconociese en la pr\u00e1ctica y experiencia de algunos a\u00f1os las reglas que convendr\u00eda observar, sirviese la citada Junta como de ensayo, o modelo para el establecimiento de la futura Academia…, tuve a bien en doce de abril de mil setecientos cincuenta y dos elevarlos [los estudios] al grado de Academia Real…, dando para su gobierno las Leyes que por entonces parecieron oportunas, hasta tanto que yo tuviese a bien dar y mandar publicar los formales Estatutos con que ha de gobernarse perpetuamente la Academia. Y habi\u00e9ndome representado esta su estado, las experiencias adquiridas desde su erecci\u00f3n… me pidi\u00f3 le concediese los expresados formales Estatutos, y las Leyes para su gobierno y subsistencia… he resuelto renovar la citada creaci\u00f3n de la Academia de doce de abril de mil setecientos cincuenta y dos…, anulando… los Estatutos firmados de mi Real mano… y en cualesquiera otras \u00d3rdenes y Decretos todo aquello que directa, o indirectamente, se oponga a lo contenido en los presentes, por haber manifestado la experiencia no ser conveniente ni conforme a mis intenciones: siendo mi expresa voluntad que en todo y por todo se cumplan, guarden y ejecuten las Leyes y Estatutos siguientes…\u201d<\/p>\n

En realidad se trata de una suerte de refundaci\u00f3n de la Academia que, con unos Estatutos diferentes y una mayor cuant\u00eda en su dotaci\u00f3n, inici\u00f3 una etapa nueva. Lo m\u00e1s sustancioso de los nuevos Estatutos radicaba en el traspaso de la responsabilidad \u00faltima de la Academia desde las manos de los artistas a la de los consiliarios, es decir a la nobleza. Baste recordar, entre otros muchos aspectos, que los Consiliarios pasaron de meros espectadores, m\u00e1s o menos preclaros y brillantes, en los Estatutos de 1751, que no estaban obligados a asistir a todas las Juntas, a ser las piezas claves en el gobierno de la Academia. As\u00ed, en el nuevo aparatado dedicado a los Consiliarios en los Estatutos de 1757, se dice que asistir\u00e1n con voz y voto a todas las Juntas, hasta el punto de que faltando el Protector o Vice-Protector las convocar\u00eda y presidir\u00eda el Consiliario m\u00e1s antiguo, absteni\u00e9ndose en aquellas votaciones de car\u00e1cter facultativo pero autorizando su resultado. Para que no quedara lugar a duda sobre el papel de los Consiliarios en la academia los nuevos Estatutos recalcan que su principal cometido \u201cha de ser tratar, y resolver con el Protector y Vice-Protector en las Juntas Particulares todos los negocios de gravedad, como son los gastos extraordinarios considerables, y adem\u00e1s de las materias que se expresan en estos Estatutos todas aquellas que interesen el cuerpo de la Academia… Por lo mucho que importa para excitar la aplicaci\u00f3n la presencia de personas autorizadas, encargo a los Consiliarios la asistencia, no s\u00f3lo a las Juntas, sino es tambi\u00e9n a los Estudios de la Academia. En poder de uno de los Consiliarios estar\u00e1 siempre una de las tres llaves de la Arca, y las dos en el Vice-Protector, y Secretario, sin que con motivo alguno puedan cederlas a otro sin noticia del Vice-Protector: y sea siempre Consiliario el que la tenga\u201d. A\u00f1\u00e1dase a ello el refuerzo de los Acad\u00e9micos de Honor quienes, en las Juntas Particulares y Ordinarias a las que asistieren, tendr\u00edan voz y voto, hasta el punto de presidir las propias Juntas en defecto del Protector, Vice-Protector y Consiliarios.<\/p>\n

\n


\n\u00c9xtasis de San Francisco de As\u00eds<\/font><\/strong>, por Murillo. La obra va acompa\u00f1ada de una amplia leyenda en la que se explica el motivo representado <\/font><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\n


\n<\/font>La Piedad<\/strong>, por Morales, \u00abel divino\u00bb. Escena marcada por los efectos de luz y sombras, por el patetismo del colorido,… Es llamativa la concepci\u00f3n vertical del conjunto.<\/font><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\n


\n<\/font>La familia del emperador Maximiliano<\/strong>, por Strigel. Este cuadro procede de la colecci\u00f3n de Godoy y es r\u00e9plica de otro que se conserva en el Museo de Viena.<\/font><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n
\u00a0<\/td>\n <\/td>\n\n

\u00a0Informaci\u00f3n procedente de la R. A. Bellas Artes de S. Fernando
\n\u00a0M\u00e1s informaci\u00f3n en la web de la Instituci\u00f3n –><\/font>Aqu\u00ed<\/font><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n

Contin\u00faa en la 2\u00aa parte–><\/font><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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