{"id":124,"date":"2011-12-23T21:00:58","date_gmt":"2011-12-23T19:00:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cultureduca.com\/blog\/?p=124"},"modified":"2018-12-22T11:08:18","modified_gmt":"2018-12-22T09:08:18","slug":"el-museo-nacional-de-arte-romano-de-espana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/natureduca.com\/culturblog\/el-museo-nacional-de-arte-romano-de-espana\/","title":{"rendered":"El Museo Nacional de Arte Romano de Espa\u00f1a"},"content":{"rendered":"

\"Museo \"Minsterio<\/p>\n

Historia<\/strong><\/font><\/p>\n

El actual Museo Nacional de Arte Romano, vino a sustituir al antiguo Museo Arqueol\u00f3gico de M\u00e9rida, creado por Real Orden el 26 de Marzo de 1838.
\nEl 19 de Septiembre de 1986 se inauguraba la sede actual del Museo, obra de Rafael Moneo Vall\u00e9s<\/strong>, exponente clave de la Romanizaci\u00f3n de Hispania, explicada a trav\u00e9s de las piezas recuperadas del yacimiento emeritense.<\/p>\n

Centro investigador y difusor de la cultura romana, en \u00e9l se celebran congresos, coloquios, conferencias, cursos, exposiciones y otras muchas actividades de \u00e1mbito nacional e internacional.<\/p>\n

\"Detalle<\/p>\n

Antecedentes<\/strong><\/font><\/p>\n

Los precedentes del Museo Nacional de Arte Romano se remontan al siglo XVI, cuando don Fernando de Vera y Vargas, se\u00f1or don Tello y Sierra Brava, comenz\u00f3 a formar una importante colecci\u00f3n epigr\u00e1fica en su palacio. Su hijo, el conde de la Roca, la mantuvo y acrecent\u00f3, disponiendo algunas piezas en la fachada del edificio, el cual fue derribado a finales del siglo pasado.<\/p>\n

En 1724 se reunieron, a iniciativa del Ayuntamiento, a la entrada por el puente al Conventual o Alcazaba varios m\u00e1rmoles antiguos descubiertos en la ciudad. Este mismo siglo XVIII ve formarse otra colecci\u00f3n, la denominada \u201cJard\u00edn de Antig\u00fcedades\u201d en el Convento Jes\u00fas de Nazareno (hoy Parador Nacional de Turismo), bajo la atenta supervisi\u00f3n de dos eruditos de la \u00e9poca: Agust\u00edn Francisco Forner y Segarra, y el padre Domingo de Nuestra Se\u00f1ora.<\/p>\n

Desde entonces, diversas excavaciones van a ir proporcionando numerosos objetos arqueol\u00f3gicos que acrecientan notablemente las citadas colecciones.<\/p>\n

Como consecuencia de la Desamortizaci\u00f3n del Estado, consciente de la importancia arqueol\u00f3gica de la ciudad, cede en 1838 para museo la Iglesia del convento de Santa Clara, donde se instalan, por fin, las series emeritenses. El primer inventario del centro, realizado en 1910, arroj\u00f3 un total de 557 objetos.<\/p>\n

Posteriormente, bajo la direcci\u00f3n del catedr\u00e1tico de Arqueolog\u00eda de Madrid, Jos\u00e9 Ram\u00f3n M\u00e9lida, y del erudito arque\u00f3logo local Maximiliano Mac\u00edas, comienzan las excavaciones sistem\u00e1ticas en el conjunto monumental emeritense (teatro, anfiteatro, circo, necr\u00f3polis, casas, etc.), que se desarrollan entre 1910 y 1936. Los fondos del museo, incorporado desde 1939 a la tutela del Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Arque\u00f3logos, aumentan hasta el n\u00famero de 3000 piezas.<\/p>\n

La idea de crear un museo dedicado exclusivamente al arte y la cultura romana en M\u00e9rida era acertada, ya que el yacimiento emeritense a trav\u00e9s de sus restos monumentales y de las piezas de su museo nos acerca al proceso de romanizaci\u00f3n en Hispania en todas sus facetas. Por otra parte, la relevancia de sus colecciones adquiere una dimensi\u00f3n que excede el \u00e1mbito local y regional, y justifica su car\u00e1cter de Museo Nacional.<\/p>\n

No se dud\u00f3 de la ubicaci\u00f3n del nuevo museo. Nada mejor, seg\u00fan apreciaci\u00f3n de su anterior director, Jos\u00e9 \u00c1lvarez S\u00e1ez de Buruaga, que situarlo contiguo al teatro, anfiteatro y casa del anfiteatro, que reciben un elevado n\u00famero de visitantes al a\u00f1o, y donde la evocaci\u00f3n de la romanidad en que nos envuelve este conjunto es excepcional. Adem\u00e1s, las excavaciones necesarias antes de iniciar la nueva construcci\u00f3n, aportar\u00eda un importante contexto arqueol\u00f3gico que quedar\u00eda incorporado al museo.<\/p>\n

En 1980 el proyecto del edificio fue encargado al arquitecto Rafael Moneo Vall\u00e9s, quien lo llev\u00f3 a cabo entre 1980 y 1985.<\/p>\n

La instalaci\u00f3n museogr\u00e1fica es obra del actual equipo cient\u00edfico del museo que trabaj\u00f3 en estrecha colaboraci\u00f3n con el arquitecto. Fue proyectada para asumir nuevas incorporaciones y cambios, seg\u00fan lo aconseje el desarrollo de la constante investigaci\u00f3n arqueol\u00f3gica realizada en el solar emeritense.<\/p>\n

El museo fue inaugurado el 19 de septiembre de 1986 por SS MM los Reyes de Espa\u00f1a en presencia del presidente de la Rep\u00fablica de Italia. Se rememoraba as\u00ed el v\u00ednculo de Roma con una de las m\u00e1s importantes ciudades del Imperio: Augusta Em\u00e9rita<\/em>.<\/p>\n

El Edificio<\/strong><\/font><\/p>\n

En la actualidad la arquitectura de los museos ha adquirido una gran importancia, siendo evidente el protagonismo de los poderes p\u00fablicos como responsables de la conservaci\u00f3n, fomento y difusi\u00f3n de los bienes culturales. Las \u00faltimas realizaciones que se han llevado a cabo en todo el mundo expresan un creciente inter\u00e9s por estas instalaciones, a las que la sociedad moderna ha despojado de un contenido esencialmente pasivo, para convertirlas en lugares no s\u00f3lo de conservaci\u00f3n y colecci\u00f3n, sino especialmente en productores de comunicaci\u00f3n y difusi\u00f3n de la cultura. El papel de la arquitectura en estos edificios multivalentes, donde \u00e9sta se encuentra albergando y enfrent\u00e1ndose a otras manifestaciones culturales es complejo pero enormemente sugerente.<\/p>\n

\"Imagen<\/p>\n

Entre las diversas intervenciones promovidas por el Ministerio de Cultura en los \u00faltimos a\u00f1os, referidas a instalaciones muse\u00edsticas, destaca, sin duda, la construcci\u00f3n del Museo Nacional de Arte Romano de M\u00e9rida. La voluntad de crear este museo coincidiendo con la celebraci\u00f3n del bimilenario de la ciudad en 1975. Posteriormente adquiere el Estado adquiere un terreno frente al conjunto monumental del teatro y del anfiteatro, llamado \u00abSolar de las Torres\u00bb, bien conocido por sus hallazgos arqueol\u00f3gicos y bien situado por la proximidad al mundo romano. Esta situaci\u00f3n destacada permitir\u00eda integrar ruinas y museo en un conjunto privilegiado.<\/p>\n

Previa a la programaci\u00f3n de las obras se realiz\u00f3 una excavaci\u00f3n del solar que puso a la luz una zona suburbana \u00abextramuros\u00bb de la ciudad, y que comprende zonas de la arquitectura dom\u00e9stica, necr\u00f3polis, un tramo de calzada y otro tramo de la conducci\u00f3n hidr\u00e1ulica de \u00abSan L\u00e1zaro\u00bb.<\/p>\n

Los primeros estudios sobre el museo, los realiza don Jos\u00e9 Men\u00e9ndez Pidal, arquitecto encargado de la conservaci\u00f3n de los monumentos emeritenses entre 1948 y 1978, despu\u00e9s de las atenciones que recibieron de don F\u00e9lix Hern\u00e1ndez Gim\u00e9nez que sucedi\u00f3 en sus trabajos a don Jos\u00e9 Ram\u00f3n M\u00e9lida y a don Aurelio G\u00f3mez Mill\u00e1n.<\/p>\n

Con la muerte de don Jos\u00e9, en 1978, se interrumpieron los trabajos sobre el museo que no llegaron a plasmarse en el anteproyecto de encargado por el Ministerio de Cultura.<\/p>\n

Entre tanto, las excavaciones realizadas en el \u00abSolar de las Torres\u00bb, hab\u00edan producido un desnivel entre las calles que lo circundaban y las cotas inferiores de la excavaci\u00f3n, superior a los ocho metros, que provocaron graves situaciones de inestabilidad en la v\u00eda p\u00fablica y que forzaron al Ministerio a encargar al entonces arquitecto de la zona Eduardo Barcel\u00f3, un proyecto de muros de contenci\u00f3n, en todo el per\u00edmetro del solar capaces de garantizar la seguridad de la circulaci\u00f3n tanto rodada como peatonal.<\/p>\n

Dado el elevado presupuesto del proyecto y pensando que la arquitectura del propio edificio podr\u00eda colaborar en el contrarresto de los empujes, se decidi\u00f3 encargar el proyecto del museo sin recurrir a la figura del concurso, dada la urgencia planteada por los acontecimientos. En 1979 se encarga el proyecto a Rafael Moneo Vall\u00e9s que gozaba de un importante prestigio por obras como el edificio Bankinter o el Ayuntamiento de Logro\u00f1o.<\/p>\n

Los factores condicionantes del proyecto fueron la conservaci\u00f3n \u00abin situ\u00bb de los hallazgos arqueol\u00f3gicos, la comunicaci\u00f3n del museo con el recinto teatro-anfiteatro, y obviamente el proyecto realizado por don Jos\u00e9 \u00c1lvarez S\u00e1enz de Buruaga.<\/p>\n

Al poco tiempo del comienzo de las obras en 1980, surgieron problemas urban\u00edsticos que fueron resueltos favorablemente por la intervenci\u00f3n de Antonio V\u00e9lez S\u00e1nchez, entonces concejal responsable del urbanismo en M\u00e9rida, y por la modificaci\u00f3n planteada por Moneo en la fachada norte, donde el retranqueo exigido le permiti\u00f3 introducir en el lucernario que proporciona luz rasante en los fondos de las naves laterales.<\/p>\n

Esta obra es, sin duda, una de las m\u00e1s tradicionales de Moneo desde el punto de vista figurativo. En ella formula un lenguaje arquitect\u00f3nico donde plantea el retorno al pasado en los t\u00e9rminos de las t\u00e9cnicas, los significados y los contenidos sin olvidar el presente. El esquema general del dise\u00f1o comprende dos cuerpos de edificaci\u00f3n separados por la calzada romana y conectados por una potente pasarela que vuela sobre los restos arqueol\u00f3gicos. En uno de los edificios se alberga el museo y sus almacenes, lo que Moneo en la memoria del proyecto llama museo-archivo, y en el otro establece talleres de restauraci\u00f3n, biblioteca, sal\u00f3n de actos y dependencias administrativas. El primero est\u00e1 compuesto por una especie de nave principal y una serie de cruj\u00edas paralelas y a su vez perpendiculares al espacio basilical, con una luz cenital filtr\u00e1ndose por la propia estructura de los techos y la iluminaci\u00f3n planteada a trav\u00e9s de los paramentos verticales es controlada y matizada por los muros que conforman la nave, en la fachada sur, y las ventanas abiertas en la fachada norte garantizan la luz directa.<\/p>\n

El sistema repetitivo de cruj\u00edas est\u00e1 superpuesto a una ret\u00edcula de circulaci\u00f3n que entra\u00f1a una jerarqu\u00eda suceptible de adoptarla el propio visitante. La apertura de los arcos en los muros paralelos que conforman el espacio de la nave est\u00e1n proporcionados utilizando las relaciones geom\u00e9tricas del Arco de Trajano que sugieren al visitante las dimensiones que en su d\u00eda tuvo la M\u00e9rida romana. Este sistema de muros paralelos se traduce en la fachada sur en un sistema de contrafuertes que evocan la geometr\u00eda y la solidez del Acueducto de los Milagros.<\/p>\n

En el segundo cuerpo del edificio destaca la equilibrada composici\u00f3n de la fachada sur, donde se establece como \u00fanico elemento compositivo un arco que encierra el acceso principal del museo rematado en por un potente dintel de m\u00e1rmol blanco y un nicho. La puerta contiene bajorrelieves en bronce de Francisco L\u00f3pez y el nicho alberga una escultura romana de m\u00e1rmol. El resto del edificio, por su car\u00e1cter administrativo, tiene una escala m\u00e1s pr\u00f3xima a la arquitectura dom\u00e9stica.<\/p>\n

Como resumen, diremos que las relaciones de los espacios comprendidos en el interior de los l\u00edmites del museo y la significaci\u00f3n que adquiere la estatuaria arquitect\u00f3nica son fundamentales si se quiere comprender el sentido de esta arquitectura.<\/p>\n

Las obras del museo finalizaron en los \u00faltimos meses de 1985 y hasta su inauguraci\u00f3n, el 19 de septiembre de 1986, se realiza la instalaci\u00f3n de sus colecciones, debido a un equipo de arque\u00f3logos emeritenses coordinados por el actual director Jos\u00e9 Mar\u00eda \u00c1lvarez Mart\u00ednez, con la valiosa colaboraci\u00f3n de Antonio D\u00edaz Pintiado en la restauraci\u00f3n de los mosaicos y siguiendo el sistema de Moneo que dise\u00f1a desde los pedestales hasta las vitrinas y hasta la \u00faltima silla del edificio.<\/p>\n

Finalmente, lo que confiere mayor inter\u00e9s a las instalaciones del Museo Nacional de Arte Romano de M\u00e9rida, es la posibilidad de convertirse en el primer centro de investigaci\u00f3n del mundo romano en Espa\u00f1a y en un lugar de encuentro, comunicaci\u00f3n y difusi\u00f3n cultural en Extremadura.<\/p>\n

El futuro Museo<\/strong><\/font><\/p>\n

El Museo Nacional de Arte Romano de M\u00e9rida actualmente se encuentra con tres proyectos de consideraci\u00f3n que permitir\u00e1n un acceso mejor del p\u00fablico a sus colecciones, as\u00ed como de los usuarios del centro y de la instalaci\u00f3n en una nueva sede de los considerables fondos de \u00e9poca cristiana y visigoda.<\/p>\n

\"Imagen<\/p>\n

En primer lugar, la remodelaci\u00f3n de salas y servicios es una necesidad sentida tras varios a\u00f1os de experiencia y de las m\u00faltiples sugerencias que generosamente nos ha dirigido nuestro p\u00fablico. Consistir\u00e1 en una puesta al d\u00eda de la visi\u00f3n que se tiene de la antigua colonia Augusta Emerita y su territorio, para lo que se incorporar\u00e1n nuevas piezas y se dispondr\u00e1 de una informaci\u00f3n actual, ajustada y clara de nuestro discurso arqueol\u00f3gico.<\/p>\n

Adem\u00e1s, los servicios del Museo se potenciar\u00e1n tras la adquisici\u00f3n del solar colindante que nos permitir\u00e1 estructurar mejor las \u00e1reas de documentaci\u00f3n, investigaci\u00f3n y educaci\u00f3n y acci\u00f3n cultural.<\/p>\n

Por fin, el proyecto que tanto hemos valorado de ubicar en una nueva sede los importantes fondos de las \u00e9pocas cristianas y visigoda emeritense, podr\u00e1 ser una realidad, puesto que se ha iniciado el proyecto con el estudio previo del solar resultante del derribo del antiguo Cuartel de la Guardia Civil, donde se han venido practicando excavaciones por parte de los arque\u00f3logos del Consorcio de la Ciudad Monumental de M\u00e9rida. En la actualidad, se valora el proyecto museol\u00f3gico en tanto que se redacta el Museogr\u00e1fico.<\/p>\n

El Museo Nacional de Arte Romano de M\u00e9rida es una instituci\u00f3n que pretende explicar el proceso de romanizaci\u00f3n de Hispania a todos sus visitantes a trav\u00e9s de sus importantes colecciones y, al mismo tiempo, propiciar estudios sobre Hispania romana en general y la provincia de Lusitania en particular para lo que cuenta con el apoyo de numerosas instituciones que hacen posible los numerosos proyectos encaminados a tales fines.<\/p>\n

Museo de Arte Visigodo<\/strong><\/font><\/p>\n

La colecci\u00f3n visigoda, dependiente siempre del Museo Nacional de Arte Romano, fue configurada a finales de 1986 en las dependencias de la Iglesia de Santa Clara. Fue reestructurada en la medida de las posibilidades de la nueva sede a la espera de la instalaci\u00f3n definitiva en un edificio de nueva planta, el futuro Museo Visigodo, que el Ministerio de Educaci\u00f3n, Cultura y Deporte construir\u00e1 en los aleda\u00f1os del teatro romano.<\/p>\n

\"Imagen<\/p>\n

Para la ilustraci\u00f3n del visitante se procedi\u00f3 a situar en cada pieza un n\u00famero que se refleja en la gu\u00eda de la colecci\u00f3n. Las reservas de la citada colecci\u00f3n han sido ordenadas convenientemente y las antiguas signaturas topogr\u00e1ficas se han sustituido por nuevas, estando as\u00ed el material accesible a los usuarios.<\/p>\n

El Museo Visigodo dispone de servicios de almacenes, en los que se han adecuado tanto las piezas de gran formato, como las de peque\u00f1o formato; as\u00ed como las que se encontraban ubicadas en el recinto de la Alcazaba.<\/p>\n

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<\/font> Informaci\u00f3n procedente del Museo Nacional de Arte Romano
\n<\/font> <\/font>M\u00e1s informaci\u00f3n en la web de la instituci\u00f3n –> <\/font>aqu\u00ed<\/a><\/font><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n<\/div>\n

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Historia El actual Museo Nacional de Arte Romano, vino a sustituir al antiguo Museo Arqueol\u00f3gico de M\u00e9rida, creado por Real Orden el 26 de Marzo de 1838. El 19 de Septiembre de 1986 se inauguraba la sede actual del Museo, obra de Rafael Moneo Vall\u00e9s, exponente clave de la Romanizaci\u00f3n\u2026<\/p>\n

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